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    好的舞臺空間能激活觀眾想象與思維

    時間:2024-04-02 18:08:29|來源:北京日報|點擊量:355

    記者 王潤

    國家大劇院近日上演的舞劇《絕對考驗》,以令人驚艷的舞美呈現,給觀眾留下了深刻印象。不止《絕對考驗》,舞劇《破冰》《東方大港》等佳作,都由中國國家話劇院國家一級舞美設計、中國舞臺美術學會副會長劉科棟擔任舞美設計。

    好的舞臺空間能激活觀眾想象與思維

    舞劇《絕對考驗》劇照。

    在劉科棟看來,舞臺就像是一個“靈魂的鍛造場”,而他則如同舞臺上的“隱喻詩人”,通過和其他創作者的“高水準智慧交鋒與合作”,引發觀眾在劇場里展開更多想象和思考。

    在《絕對考驗》中,為了打破舞劇舞美設計通常服務于環境鋪陳和氣氛營造的思維慣性,建立一個既具有重慶地域特色又帶有強烈象征意味的視覺呈現,劉科棟和導演丁偉默契溝通,創造出一個可以不斷轉換構成、演員能夠上下其行的立體空間:“既像山城有魔幻之感,也有敵我難分的迷宮氣質,再加上倏忽出現的信息疊加出來的映像,真假難辨,虛實相間,塑造一種殘酷的詩意。”大量立體化的冰屏出現,更是達到一種對空間進行復雜切分和轉換的效果;而鋼鐵材料的使用,則既給人帶來冰冷、堅硬的沉重壓迫感,象征著環境的殘酷,同時又象征著難以摧毀的堅定信念,“舞美視覺成為多重意象開啟的鑰匙”。

    對劉科棟來說,好的舞臺空間是開放式的,“能夠激活觀者的想象力與思維活躍度。”因此,他在舞劇《醒·獅》中解構了一個“獅頭龍骨”,在舞臺上做成三個切片,最后一刻合成一體;在話劇《戲臺》中,他用根根高柱撐起有骨氣之感的舞臺“文脈”,《驚夢》中則用面面相對的古戲臺和祠堂之門,展現傳統戲臺與宗族文化的血脈相連,以及浩瀚歷史煙云中的滄桑變遷;舞臺劇《寄生蟲》的舞臺上,他創造出一只“活”的巨大生命體,帶領觀眾進入充滿秘密的城市迷宮;話劇《我不是潘金蓮》的舞臺上,他設計的一只巨大“牛眼”,又如同一個孕育胚胎的子宮、一個包容萬象的大鍋、一個循環往復的宇宙,裹挾著人的命運和抗爭……每一次創作,劉科棟都不愿墨守成規,更不愿重復自己,他先會去捕捉導演的意圖,也經常會做出顛覆之舉,“與導演在高水準的智慧交鋒中,彼此碰撞、相互刺激,求同存異,雙方在痛并快樂著的創作過程中,使舞臺的呈現樣貌漸漸清晰起來。大家契合的高度,決定了一部作品未來的景象。”

    除了合作者,劉科棟最重視的還有觀眾的感受:“戲劇是表演者和觀眾面對面的交流,這種鮮活和靈動是其他藝術樣式無法替代的。藝術家要尊崇自己的感受,對藝術的直覺,以及對觀眾的尊重。對我來說,創作首先要有趣,給予觀眾的東西才會有趣。同時我希望觀眾看完我塑造的舞臺空間有一定的升華。它能夠提醒觀眾,通過看到別人的生活,對自己有一些感悟,對社會有一些幫助。”帶著探索未知領域的冒險精神,同時又秉承著非常嚴謹的創作態度,劉科棟說:“戲劇和舞臺在我心中的位置,就是神圣殿堂,有凈化靈魂的屬性。走進劇場,就要敬重它、尊重它,不敢造次!”

    延伸

    他的作品視覺呈現令人回味無窮

    提到劉科棟,演出行業無不公認其是當下中國最優秀的舞美設計師之一。1990年以專業第一名成績考入中央戲劇學院舞美設計專業的劉科棟,三十多年來不斷學習和創作實踐,不僅留下了眾多在中國戲劇史上具有一席之地、屢獲國內外各種大獎的經典作品,還以開闊的眼界、開放的合作、探索的精神,為話劇、歌劇、舞劇等不同形式演出賦予舞美視覺上的重要突破和創新。

    無論是榮獲文華大獎的舞劇《五星出東方》,還是票房大賣的陳佩斯話劇《戲臺》《驚夢》;無論是主旋律作品《醒·獅》《努力餐》《浪潮》,還是帶有實驗探索風格的《麗南山的美人》《我不是潘金蓮》……劉科棟擔任舞美設計的舞臺作品都有令人回味無窮的視覺呈現。

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  3. 責任編輯 / 李宗文

  4. 審核 / 李俊杰 劉曉明
  5. 終審 / 平筠
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